af.acetonemagazine.org
Nuwe resepte

6 Herontdek en nuwe plekke om in Vegas te ontdek

6 Herontdek en nuwe plekke om in Vegas te ontdek


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.


Sê waaroor jy wil Las Vegas, jy kan nie ontken dat daar is nie altyd iets nuuts. Al die eet- en drinkbestemmings in hierdie reeks is dit splinternuut of 'n nuwe weergawe van 'n gesoute - of selfs historiese - plek.

1. Atomiese drank

Die oudste taverne in Las Vegas buite 'n casino, Atomiese drank direk na die Tweede Wêreldoorlog geopen en sy plofbare naam te danke het aan die Atomic Test Site 65 myl noord van die stad. Gedurende die vyftigerjare het A-bomtoetse sampioenwolke so groot veroorsaak dat dit van die kroeg se dak af sigbaar was. Atomic, wat gewild was by die Rat Pack en ander bekendes wat hul toevlug soek by die Strip, was 'n goed bewaarde Vegas-geheim totdat dit in die 80's en 90's op 'n moeilike tyd geval het. Nou het nuwe eienaars nie net die ikoniese watergat herstel nie, maar dit ook verbeter en uitgebrei. Kom langs vir handgemaakte cocktails en 'n unieke retro-atmosfeer. 'N Restaurant is aan die gang.

2. PublicUs

Dit word uitgespreek as "PUB-li-cus" (nie in die openbaar nie) en is 'n nuwe kafee in 'n vintage gebou, nie ver van Atomic Liquors nie. Binne is alles nie net nuut nie, maar vernuwend en oorspronklik. Op pasgemaakte tafels naby die vensters groei lewendige bome. 'N Lang toonbank genaamd "die kombuistafel" vertoon 'n verskeidenheid aanloklike toebroodjies, gebak en warm geregte. 'N Bekroonde barista berei koffie of tee voor wat presies in u smaak pas. Bier en wyn is ook opsies. Geniet ontbyt, middagete of selfs vroeë aandete terwyl u luister na die gesprekke van kunstenaars, musikante en skrywers wat hierdie plek besoek. PublicUs is 'n wonderlike plek om 'n idee te kry van die nuwe kreatiewe atmosfeer in die sentrum van Las Vegas.

3. Eiersluiting

Vir 'n onkonvensionele eetervaring op die Strip, gaan na Eggslut by die Cosmopolitan. Sjef Alvin Cailan het Eggslut in 2011 met 'n food truck in Wes -Hollywood bekend gestel. Twee jaar later het hy 'n lokaal op die Grand Central Market van LA geopen. Nog twee plekke in Suid -Kalifornië het spoedig gevolg, en nou geniet Las Vegas 24 uur per dag die uiters gewilde eiergeregte van Cailan. Die kenmerkende "slet" is "'n hok-vrye eier bo-op tuisgemaakte aartappelpuree, gekook in 'n glaspot bedek met grys sout en grasuie, bedien met skywe stokbrood." 'N Verskeidenheid eierbroodjies sluit die spyskaart af. Volgens gerugte is een van hulle uitstekende katerbehandelings. O, en die naam? Die verduideliking van sjef Cailan is dat 'lut' in Jiddisch 'minnaar' beteken. So ... liefhebber van eiers. Regtig.

4. Die goue Tiki

Tiki het moontlik in die 90's in die guns geval, maar Mai Tais, zombies en Singapore Slings is nou terug met 'n wraak. Die Golden Tiki, wes van die Strip in Chinatown, is die nuutste tiki-kroeg wat sy deure in Las Vegas oopmaak, en sluit aan by die geliefde Frankie's Tiki Room in die weste van Charleston. Geen koste is gespaar om die dekor van die Golden Tiki te skep nie. Swak ligte, vuurasemende beeldhouwerk, rokerige vulkaniese effekte, eilandmusiek - alles dra by tot die onmiddellike vakansie in Tahitian. Die drankies is almal met die hand gemaak en bevat tropiese klassieke, saam met oorspronklikes soos die Chinatown Swizzle en Goldie's Dirty Banana. Die kroeg het onlangs ook kos begin bedien, of u kan altyd 'n paar deure oorstap en die beste Vietnamese kombuis in die omgewing by Pho Kim Long geniet.

5. Nora se Italiaanse kombuis

'N Lank gunsteling by die plaaslike bevolking, Die van Nora het sedert 1991 ook kundige besoekers na sy oorspronklike plek in 'n onbeskryflike winkelsentrum op West Flamingo gelok. Die restaurant het onlangs die deure van sy ruim en stylvolle nuwe, vrystaande restaurant 'n paar blokke na die weste oopgemaak. Dit is steeds dieselfde fantastiese en vriendelike operasie wat deur 'n gesin bestuur word, maar nou het dit sitplek buite en selfs 'n boccia-baan. Alles op die spyskaart is, maar vir 'n ware ervaring, probeer die Crazy Alfredo: klassieke fettucine alfredo met hoender, wors, jumbo-garnale, porcini-sampioene, huishoudelike sampioene, geroosterde paprika, gedroogde tamaties en jalapeños. Nora's het ook 'n vol kroeg en heerlike pizza.

6. Lovelady Brewing

As u op pad is na Lake Mead of Hoover Dam, haal 'n paar "Crowlers" by Henderson se nuutste handwerkbrouery in Waterstraat. "Crowlers" is blikkies van 32 gram gevul en verseël terwyl u wag met die bier van u keuse. Of bly 'n rukkie en geniet die vriendelike atmosfeer van hierdie tapyt wat deur 'n familie bestuur word in Henderson se "ou stad". 'N Verskeidenheid bierstyle is altyd beskikbaar, insluitend suur, IPA, portier en Belgiese tripel. Meerjarige gunstelinge is die HopAtomic Double IPA en die 9th Island Pineapple Sour. Voedselvragmotors parkeer dikwels voor, of loop in die straat om een ​​van die ou Henderson se gewilde eetplekke te geniet.

Megan Edwards is 'n skrywer in Las Vegas en die stigter van living-las-vegas.com. Haar debuutroman 'Getting Off on Frank Sinatra' verskyn op 14 Maart 2017.


Kan die spookhuis herontdek word vir 'n digitale verhoog? Hierdie LA -teater probeer

Vir selfs die rasioneelste onder ons is 'n goeie spookverhaal moeilik om te weerstaan. Geheimsinnigheid en spanning is deel van die allure, maar miskien is die fantasierike blik op die dinge wat anderkant die graf lê nog spannender.

'N Bonatuurlike verhaal dui daarop dat daar meer dinge in die hemel en op die aarde is as wat ons in ons filosofie droom, om van Hamlet, die mees spookagtige figuur in alle literatuur, te gaan. As jongeling was ek doodbang vir spoke. As 'n middeljarige man is ek bang vir 'n wêreld sonder hulle.

'Someone Else's House', die nuutste aanbod in die Stayhouse -reeks van Geffen Playhouse, bring die horror -genre op die digitale verhoog. Die vertoning, geskryf en uitgevoer deur die multimediakunstenaar Jared Mezzocchi en geregisseer deur Margot Bordelon, toets of 'n spookhuis op 'n virtuele fondament kan staan.

Die resultaat, hoewel dit konseptueel slim is, is meer vermaaklik as eng. Ek het gaan slaap sonder om onder my bed in te kyk, en toe ek wakker word van 'n vreemde knal in die ander kamer, het ek aangeneem dat dit die kat is en omgedraai het.

Met die volgende hoofstuk van die pandemie kom die vrees om terug te keer na die rolle wat ons almal vervul het, selfs onder vriende.

Mezzocchi wil die grens tussen fiksie en werklikheid vervaag. Hy verklaar herhaaldelik dat sy verhaal - oor 'n ou huis in Enfield, N.H., waarin sy gesin 'n kort rukkie gewoon het voordat hy gebore is - waar is. Hy vertel dat sy broer nog steeds nagmerries het oor wat daar gebeur het. Die trauma spook tot vandag toe by die gesin.

'Ek sensasieer dit nie,' dring Mezzocchi aan. 'Ek wil weet hoekom dit gebeur het.'

Vir hierdie doel soek hy historiese en genealogiese rekords deur. Hy ondervra sy ma op video. Google Maps en Findagrave.com vergemaklik sy sluiting en bring die stad Enfield tot 'n moderne lewe.

'N Geheimsak, wat deel uitmaak van die interaktiewe resep van Geffen Stayhouse, word vooraf aan die gehoor gestuur. Die inhoud is 'n verrassing, so sonder om te veel weg te gee, laat ek net sê dat een van die items bedoel is om die kykatmosfeer te verander en miskien 'n vervanging te maak vir die kampvuur waaroor sulke verhale spreekwoordelik gedy.

(Let op: moenie die res van die resensie ingaan as u kaartjies het vir 'huis van iemand anders nie.'

Net soos enige betroubare verskaffer van okkultiese verhale, is Mezzocchi versigtig om sy besonderhede op 'n lewendige manier voor te stel om onrustig te wees, maar nie so presies dat diskwalifiserende besware ontstaan ​​nie. Die vermelding van 'n 'slagkelder' lyk effens op die neus totdat daar verduidelik word dat 'n voormalige eienaar van die huis, wat in 1800 gebou is, 'n looiery daar onder loop.

Die Getty -sentrum en die Broad -museum is oop! Hier is ons Mei -gids vir die mees belowende uitstallings in Suid -Kalifornië.

Daar is 'n plotlyn met 'n swerm bye wat nie verder as die bleek van die natuurwetenskap lyk nie. As spatselbloed uit die niet verskyn in die vertelling, verhoed die polisie paniek deur die moontlikheid van 'n gewonde dier te verhoog.

Die skaduwee van 'n diaboliese spook word geleidelik bekendgestel. Die belangrikste skuldige is die siel van die patriarg van die Johnson -stam, die gesin wat die eienaarskap van die huis behou het totdat die Mezzocchis ingetrek het. Ek wou glo, dit wil sê ek wou bang wees. Maar die skyn van dokumentêre akkuraatheid het my skeptisisme verhoog.

My eie internet speurwerk het my meegedeel dat Enfield ook die naam is van 'n Londense stad wat bekend is vir sy eie (gediskrediteerde) poltergeist. Ongelooflike toeval of artistieke uiteensetting? U sal self moet besluit, maar ek wens ek het nie my telefoon geraadpleeg tydens die optrede nie.

Die gereelde Joe -kwaliteit van Mezzocchi, geklee vir koue New England -weer soos 'n hipster -loodgieter tydens 'n noodoproep, het gewerk totdat dit opgehou werk het. Ek kon nie help om 'n lig op die agtergrond op te let wat aanhoudend flikker nie. Die subtiliteit van die effek word al hoe duideliker, 'n herinnering aan Mezzocchi se gewaardeerde multimedia -agtergrond. As daar nie so baie klem gelê is op die feitelikheid nie, sou ek miskien beter kon sorg vir die opskorting van ongeloof wat nodig is vir hoendervleis.

Tog was ek beïndruk met die vordering van die produksie, 'n samewerking met Virtual Design Collective. Die omgewing, as dit uiteindelik onthul word, is 'n ware coup de théâtre. As ek nie geweet het dat Mezzocchi die aand nog 'n vertoning gehad het nie, sou ek moontlik 911 gebel het om hom te red.

Spookverhale slaag uiteindelik nie deur bewys te lewer sonder twyfel nie. Hulle verstrik ons ​​verbeelding deur 'n omgewing te skep waarin ons uit die boeie van ons analitiese brein kan glip en kan duik in die duisternis wat ons sterflike verskynings in hierdie aardse ryk laat gebeur.


Kan die spookhuis herontdek word vir 'n digitale verhoog? Hierdie LA -teater probeer

Vir selfs die rasioneelste onder ons is 'n goeie spookverhaal moeilik om te weerstaan. Geheimsinnigheid en spanning is deel van die allure, maar miskien is die fantasierike blik op die dinge wat anderkant die graf lê nog spannender.

'N Bonatuurlike verhaal dui daarop dat daar meer dinge in die hemel en op die aarde is as wat ons in ons filosofie droom, om van Hamlet, die mees spookagtige figuur in alle literatuur, af te haal. As jongeling was ek doodbang vir spoke. As 'n middeljarige man is ek bang vir 'n wêreld sonder hulle.

'Someone Else's House', die nuutste aanbod in die Stayhouse -reeks van Geffen Playhouse, bring die horror -genre op die digitale verhoog. Die vertoning, geskryf en uitgevoer deur die multimediakunstenaar Jared Mezzocchi en geregisseer deur Margot Bordelon, toets of 'n spookhuis op 'n virtuele fondament kan staan.

Die resultaat, hoewel dit konseptueel slim is, is meer vermaaklik as eng. Ek het gaan slaap sonder om onder my bed in te kyk, en toe ek wakker word van 'n vreemde knal in die ander kamer, het ek aangeneem dat dit die kat is en omgedraai het.

Met die volgende hoofstuk van die pandemie kom die vrees om terug te keer na die rolle wat ons almal vervul het, selfs onder vriende.

Mezzocchi wil die grens tussen fiksie en werklikheid vervaag. Hy verklaar herhaaldelik dat sy verhaal - oor 'n ou huis in Enfield, N.H., waarin sy gesin 'n kort rukkie gewoon het voordat hy gebore is - waar is. Hy vertel dat sy broer nog steeds nagmerries het oor wat daar gebeur het. Die trauma spook tot vandag toe by die gesin.

'Ek sensasieer dit nie,' dring Mezzocchi aan. 'Ek wil weet hoekom dit gebeur het.'

Vir hierdie doel soek hy historiese en genealogiese rekords deur. Hy ondervra sy ma op video. Google Maps en Findagrave.com vergemaklik sy sluiting en bring die stad Enfield tot 'n moderne lewe.

'N Geheimsak, wat deel uitmaak van die interaktiewe resep van Geffen Stayhouse, word vooraf aan die gehoor gestuur. Die inhoud is 'n verrassing, so sonder om te veel weg te gee, laat ek net sê dat een van die items bedoel is om die kykatmosfeer te verander en miskien 'n vervanging te maak vir die kampvuur waaroor sulke verhale spreekwoordelik gedy.

(Let op: moenie die res van die resensie ingaan as u kaartjies het vir 'huis van iemand anders nie.'

Net soos enige betroubare verskaffer van okkultiese verhale, is Mezzocchi versigtig om sy besonderhede op 'n lewendige manier voor te stel om onrustig te wees, maar nie so presies dat diskwalifiserende besware ontstaan ​​nie. Die vermelding van 'n 'slagkelder' lyk 'n bietjie op die neus totdat daar verduidelik word dat 'n voormalige eienaar van die huis, wat in 1800 gebou is, 'n looiery daar onder loop.

Die Getty -sentrum en die Broad -museum is oop! Hier is ons Mei -gids vir die mees belowende uitstallings in Suid -Kalifornië.

Daar is 'n plotlyn met 'n swerm bye wat nie verder as die bleek van die natuurwetenskap lyk nie. As spatselbloed uit die niet verskyn in die vertelling, verhoed die polisie paniek deur die moontlikheid van 'n gewonde dier te verhoog.

Die skaduwee van 'n diaboliese spook word geleidelik bekendgestel. Die belangrikste skuldige is die siel van die patriarg van die Johnson -stam, die gesin wat die eienaarskap van die huis behou het totdat die Mezzocchis ingetrek het. Ek wou glo, dit wil sê ek wou bang wees. Maar die skyn van dokumentêre akkuraatheid het my skeptisisme verhoog.

My eie internet speurwerk het my meegedeel dat Enfield ook die naam is van 'n Londense stad wat bekend is vir sy eie (gediskrediteerde) poltergeist. Ongelooflike toeval of artistieke uiteensetting? U sal self moet besluit, maar ek wens ek het nie my telefoon geraadpleeg tydens die optrede nie.

Die gereelde Joe -kwaliteit van Mezzocchi, geklee vir koue New England -weer soos 'n hipster -loodgieter tydens 'n noodoproep, het gewerk totdat dit opgehou werk het. Ek kon nie help om 'n lig op die agtergrond op te let wat aanhoudend flikker nie. Die subtiliteit van die effek word al hoe duideliker, 'n herinnering aan Mezzocchi se gewaardeerde multimedia -agtergrond. As daar nie so 'n klem op die feitelikheid was nie, sou ek miskien beter kon sorg vir die opskorting van ongeloof wat nodig is vir hoendervleis.

Tog was ek beïndruk met die vordering van die produksie, 'n samewerking met Virtual Design Collective. Die omgewing, as dit uiteindelik onthul word, is 'n ware coup de théâtre. As ek nie geweet het dat Mezzocchi die aand nog 'n vertoning gehad het nie, sou ek moontlik 911 gebel het om hom te red.

Spookverhale slaag uiteindelik nie deur bewys te lewer sonder twyfel nie. Hulle verstrik ons ​​verbeelding deur 'n omgewing te skep waarin ons uit die boeie van ons analitiese brein kan glip en kan duik in die duisternis wat ons sterflike verskynings in hierdie aardse ryk laat gebeur.


Kan die spookhuis herontdek word vir 'n digitale verhoog? Hierdie LA -teater probeer

Vir selfs die rasioneelste onder ons is 'n goeie spookverhaal moeilik om te weerstaan. Geheimsinnigheid en spanning is deel van die allure, maar miskien is die fantasierike blik op die dinge wat anderkant die graf lê nog spannender.

'N Bonatuurlike verhaal dui daarop dat daar meer dinge in die hemel en op die aarde is as wat ons in ons filosofie droom, om van Hamlet, die mees spookagtige figuur in alle literatuur, af te haal. As jongeling was ek doodbang vir spoke. As 'n middeljarige man is ek bang vir 'n wêreld sonder hulle.

'Someone Else's House', die nuutste aanbod in die Stayhouse -reeks van Geffen Playhouse, bring die horror -genre op die digitale verhoog. Die vertoning, geskryf en uitgevoer deur die multimediakunstenaar Jared Mezzocchi en geregisseer deur Margot Bordelon, toets of 'n spookhuis op 'n virtuele fondament kan staan.

Die resultaat, hoewel dit konseptueel slim is, is meer vermaaklik as eng. Ek het gaan slaap sonder om onder my bed in te kyk, en toe ek wakker word van 'n vreemde knal in die ander kamer, het ek aangeneem dat dit die kat is en omgedraai het.

Met die volgende hoofstuk van die pandemie kom die vrees om terug te keer na die rolle wat ons almal vervul het, selfs onder vriende.

Mezzocchi wil die grens tussen fiksie en werklikheid vervaag. Hy verklaar herhaaldelik dat sy verhaal - oor 'n ou ou huis in Enfield, N.H., waarin sy gesin 'n kort rukkie gewoon het voordat hy gebore is - waar is. Hy vertel dat sy broer nog steeds nagmerries het oor wat daar gebeur het. Die trauma spook tot vandag toe by die gesin.

'Ek sensasieer dit nie,' dring Mezzocchi aan. 'Ek wil weet hoekom dit gebeur het.'

Vir hierdie doel soek hy historiese en genealogiese rekords deur. Hy ondervra sy ma op video. Google Maps en Findagrave.com vergemaklik sy sluiting en bring die stad Enfield tot 'n moderne lewe.

'N Geheimsak, wat deel uitmaak van die interaktiewe resep van Geffen Stayhouse, word vooraf aan die gehoor gestuur. Die inhoud is 'n verrassing, so sonder om te veel weg te gee, laat ek net sê dat een van die items bedoel is om die kykatmosfeer te verander en miskien 'n vervanging te maak vir die kampvuur waaroor sulke verhale spreekwoordelik gedy.

(Let op: moenie die res van die resensie ingaan as u kaartjies het vir 'huis van iemand anders nie.'

Net soos enige betroubare verskaffer van okkultiese verhale, is Mezzocchi versigtig om sy besonderhede op 'n lewendige manier voor te stel om onrustig te wees, maar nie so presies dat diskwalifiserende besware ontstaan ​​nie. Die vermelding van 'n 'slagkelder' lyk 'n bietjie op die neus totdat daar verduidelik word dat 'n voormalige eienaar van die huis, wat in 1800 gebou is, 'n looiery daar onder loop.

Die Getty -sentrum en die Broad -museum is oop! Hier is ons Mei -gids vir die mees belowende uitstallings in Suid -Kalifornië.

Daar is 'n plotlyn met 'n swerm bye wat nie verby die bleek van die natuurwetenskap lyk nie. As spatselbloed uit die niet verskyn in die vertelling, verhoed die polisie paniek deur die moontlikheid van 'n gewonde dier te verhoog.

Die skaduwee van 'n diaboliese spook word geleidelik bekendgestel. Die belangrikste skuldige is die siel van die patriarg van die Johnson -stam, die familie wat die eienaarskap van die huis behou het totdat die Mezzocchis ingetrek het. Ek wou glo, dit wil sê ek wou bang wees. Maar die skyn van dokumentêre akkuraatheid het my skeptisisme verhoog.

My eie internet speurwerk het my meegedeel dat Enfield ook die naam is van 'n Londense stad wat bekend is vir sy eie (gediskrediteerde) poltergeist. Ongelooflike toeval of artistieke uiteensetting? U sal self moet besluit, maar ek wens ek het nie my telefoon geraadpleeg tydens die optrede nie.

Die gewone Joe -kwaliteit van Mezzocchi, geklee vir koue weer in New England, soos 'n hipster -loodgieter tydens 'n noodoproep, het gewerk totdat dit opgehou werk het. Ek kon nie help om 'n lig op die agtergrond op te let wat aanhoudend flikker nie. Die subtiliteit van die effek word al hoe duideliker, 'n herinnering aan Mezzocchi se gewaardeerde multimedia -agtergrond. As daar nie so 'n klem op die feitelikheid was nie, sou ek miskien beter kon sorg vir die opskorting van ongeloof wat nodig is vir hoendervleis.

Tog was ek beïndruk met die vordering van die produksie, 'n samewerking met Virtual Design Collective. Die omgewing, as dit uiteindelik onthul word, is 'n ware coup de théâtre. As ek nie geweet het dat Mezzocchi die aand nog 'n vertoning gehad het nie, sou ek moontlik 911 gebel het om hom te red.

Spookverhale slaag uiteindelik nie deur bewys te lewer sonder twyfel nie. Hulle verstrik ons ​​verbeelding deur 'n omgewing te skep waarin ons uit die boeie van ons analitiese brein kan glip en kan duik in die duisternis wat ons sterflike verskynings in hierdie aardse ryk laat gebeur.


Kan die spookhuis herontdek word vir 'n digitale verhoog? Hierdie LA -teater probeer

Vir selfs die rasioneelste onder ons is 'n goeie spookverhaal moeilik om te weerstaan. Geheimsinnigheid en spanning is deel van die allure, maar miskien is die fantasierike blik op die dinge wat anderkant die graf lê nog spannender.

'N Bonatuurlike verhaal dui daarop dat daar meer dinge in die hemel en op die aarde is as wat ons in ons filosofie droom, om van Hamlet, die mees spookagtige figuur in alle literatuur, af te haal. As jongeling was ek doodbang vir spoke. As 'n middeljarige man is ek bang vir 'n wêreld sonder hulle.

'Someone Else's House', die nuutste aanbod in die Geffen Playhouse's Stayhouse -reeks, bring die horror -genre op die digitale verhoog. Die vertoning, geskryf en uitgevoer deur die multimediakunstenaar Jared Mezzocchi en geregisseer deur Margot Bordelon, toets of 'n spookhuis op 'n virtuele fondament kan staan.

Die resultaat, hoewel dit konseptueel slim is, is meer vermaaklik as eng. Ek het gaan slaap sonder om onder my bed in te kyk, en toe ek wakker word van 'n vreemde knal in die ander kamer, het ek aangeneem dat dit die kat is en omgedraai het.

Met die volgende hoofstuk van die pandemie kom die vrees om terug te keer na die rolle wat ons almal vervul het, selfs onder vriende.

Mezzocchi wil die grens tussen fiksie en werklikheid vervaag. Hy verklaar herhaaldelik dat sy verhaal - oor 'n ou huis in Enfield, N.H., waarin sy gesin 'n kort rukkie gewoon het voordat hy gebore is - waar is. Hy vertel dat sy broer nog steeds nagmerries het oor wat daar gebeur het. Die trauma spook tot vandag toe by die gesin.

'Ek sensasieer dit nie,' dring Mezzocchi aan. 'Ek wil weet hoekom dit gebeur het.'

Vir hierdie doel soek hy historiese en genealogiese rekords deur. Hy ondervra sy ma op video. Google Maps en Findagrave.com vergemaklik sy sluiting en bring die stad Enfield tot 'n moderne lewe.

'N Geheimsak, wat deel uitmaak van die interaktiewe resep van Geffen Stayhouse, word vooraf aan die gehoor gestuur. Die inhoud is 'n verrassing, so sonder om te veel weg te gee, laat ek net sê dat een van die items bedoel is om die kykatmosfeer te verander en miskien 'n vervanging te maak vir die kampvuur waaroor sulke verhale spreekwoordelik gedy.

(Let op: moenie die res van die resensie ingaan as u kaartjies het vir 'huis van iemand anders nie.'

Net soos enige betroubare verskaffer van okkultiese verhale, is Mezzocchi versigtig om sy besonderhede op 'n lewendige manier voor te stel om onrustig te wees, maar nie so presies dat diskwalifiserende besware ontstaan ​​nie. Die vermelding van 'n 'slagkelder' lyk 'n bietjie op die neus totdat daar verduidelik word dat 'n voormalige eienaar van die huis, wat in 1800 gebou is, 'n looiery daar onder loop.

Die Getty -sentrum en die Broad -museum is oop! Hier is ons Mei -gids vir die mees belowende uitstallings in Suid -Kalifornië.

Daar is 'n plotlyn met 'n swerm bye wat nie verder as die bleek van die natuurwetenskap lyk nie. As spatselbloed uit die niet verskyn in die vertelling, verhoed die polisie paniek deur die moontlikheid van 'n gewonde dier te verhoog.

Die skaduwee van 'n diaboliese spook word geleidelik bekendgestel. Die belangrikste skuldige is die siel van die patriarg van die Johnson -stam, die gesin wat die eienaarskap van die huis behou het totdat die Mezzocchis ingetrek het. Ek wou glo, dit wil sê ek wou bang wees. Maar die skyn van dokumentêre akkuraatheid het my skeptisisme verhoog.

My eie internet speurwerk het my meegedeel dat Enfield ook die naam is van 'n Londense stad wat bekend is vir sy eie (gediskrediteerde) poltergeist. Ongelooflike toeval of artistieke uiteensetting? U sal self moet besluit, maar ek wens ek het nie my telefoon geraadpleeg tydens die optrede nie.

Die gereelde Joe -kwaliteit van Mezzocchi, geklee vir koue New England -weer soos 'n hipster -loodgieter tydens 'n noodoproep, het gewerk totdat dit opgehou werk het. Ek kon nie help om 'n lig op die agtergrond op te let wat aanhoudend flikker nie. Die subtiliteit van die effek word al hoe duideliker, 'n herinnering aan Mezzocchi se gewaardeerde multimedia -agtergrond. As daar nie so 'n klem op die feitelikheid was nie, sou ek miskien beter kon sorg vir die opskorting van ongeloof wat nodig is vir hoendervleis.

Tog was ek beïndruk met die vordering van die produksie, 'n samewerking met Virtual Design Collective. Die omgewing, as dit uiteindelik onthul word, is 'n ware coup de théâtre. As ek nie geweet het dat Mezzocchi die aand nog 'n vertoning gehad het nie, sou ek moontlik 911 gebel het om hom te red.

Spookverhale slaag uiteindelik nie deur bewys te lewer sonder twyfel nie. Hulle verstrik ons ​​verbeelding deur 'n omgewing te skep waarin ons uit die boeie van ons analitiese brein kan glip en kan duik in die duisternis wat ons sterflike verskynings in hierdie aardse ryk laat gebeur.


Kan die spookhuis herontdek word vir 'n digitale verhoog? Hierdie LA -teater probeer

Vir selfs die rasioneelste onder ons is 'n goeie spookverhaal moeilik om te weerstaan. Geheimsinnigheid en spanning is deel van die allure, maar miskien is die fantasierike blik op die dinge wat anderkant die graf lê nog spannender.

'N Bonatuurlike verhaal dui daarop dat daar meer dinge in die hemel en op die aarde is as wat ons in ons filosofie droom, om van Hamlet, die mees spookagtige figuur in alle literatuur, af te haal. As jongeling was ek doodbang vir spoke. As 'n middeljarige man is ek bang vir 'n wêreld sonder hulle.

'Someone Else's House', die nuutste aanbod in die Geffen Playhouse's Stayhouse -reeks, bring die horror -genre op die digitale verhoog. Die vertoning, geskryf en uitgevoer deur die multimediakunstenaar Jared Mezzocchi en geregisseer deur Margot Bordelon, toets of 'n spookhuis op 'n virtuele fondament kan staan.

Die resultaat, hoewel konseptueel slim, is meer vermaaklik as eng. Ek het gaan slaap sonder om onder my bed in te kyk, en toe ek wakker word van 'n vreemde knal in die ander kamer, het ek aangeneem dat dit die kat is en omgedraai het.

Met die volgende hoofstuk van die pandemie kom die vrees om terug te keer na die rolle wat ons almal vervul het, selfs onder vriende.

Mezzocchi wil die grens tussen fiksie en werklikheid vervaag. Hy verklaar herhaaldelik dat sy verhaal - oor 'n ou ou huis in Enfield, N.H., waarin sy gesin 'n kort rukkie gewoon het voordat hy gebore is - waar is. Hy vertel dat sy broer nog steeds nagmerries het oor wat daar gebeur het. Die trauma spook tot vandag toe by die gesin.

'Ek sensasieer dit nie,' dring Mezzocchi aan. 'Ek wil weet hoekom dit gebeur het.'

Vir hierdie doel soek hy historiese en genealogiese rekords deur. Hy ondervra sy ma op video. Google Maps en Findagrave.com vergemaklik sy sluiting en bring die stad Enfield tot 'n moderne lewe.

'N Geheimsak, wat deel uitmaak van die interaktiewe resep van Geffen Stayhouse, word vooraf aan die gehoor gestuur. Die inhoud is 'n verrassing, so sonder om te veel weg te gee, laat ek net sê dat een van die items bedoel is om die kykatmosfeer te verander en miskien 'n vervanging te maak vir die kampvuur waaroor sulke verhale spreekwoordelik gedy.

(Let op: moenie die res van die resensie ingaan as u kaartjies het vir 'huis van iemand anders nie.'

Net soos enige betroubare verskaffer van okkultiese verhale, is Mezzocchi versigtig om sy besonderhede op 'n lewendige manier voor te stel om onrustig te wees, maar nie so presies dat diskwalifiserende besware ontstaan ​​nie. Die vermelding van 'n 'slagkelder' lyk effens op die neus totdat daar verduidelik word dat 'n voormalige eienaar van die huis, wat in 1800 gebou is, 'n looiery daar onder loop.

Die Getty -sentrum en die Broad -museum is oop! Hier is ons Mei -gids vir die mees belowende uitstallings in Suid -Kalifornië.

Daar is 'n plotlyn met 'n swerm bye wat nie verder as die bleek van die natuurwetenskap lyk nie. As spatselbloed uit die niet verskyn in die vertelling, verhoed die polisie paniek deur die moontlikheid van 'n gewonde dier te verhoog.

Die skaduwee van 'n diaboliese spook word geleidelik bekendgestel. Die belangrikste skuldige is die siel van die patriarg van die Johnson -stam, die familie wat die eienaarskap van die huis behou het totdat die Mezzocchis ingetrek het. Ek wou glo, dit wil sê ek wou bang wees. Maar die skyn van dokumentêre akkuraatheid het my skeptisisme verhoog.

My eie internet speurwerk het my meegedeel dat Enfield ook die naam is van 'n Londense stad wat bekend is vir sy eie (gediskrediteerde) poltergeist. Ongelooflike toeval of artistieke uiteensetting? U sal self moet besluit, maar ek wens ek het nie my telefoon geraadpleeg tydens die optrede nie.

Die gewone Joe -kwaliteit van Mezzocchi, geklee vir koue weer in New England, soos 'n hipster -loodgieter tydens 'n noodoproep, het gewerk totdat dit opgehou werk het. Ek kon nie help om 'n lig op die agtergrond op te let wat aanhoudend flikker nie. Die subtiliteit van die effek word al hoe duideliker, 'n herinnering aan Mezzocchi se gewaardeerde multimedia -agtergrond. As daar nie so baie klem gelê is op die feitelikheid nie, sou ek miskien beter kon sorg vir die opskorting van ongeloof wat nodig is vir hoendervleis.

Tog was ek beïndruk met die vordering van die produksie, 'n samewerking met Virtual Design Collective. Die omgewing, as dit uiteindelik onthul word, is 'n ware coup de théâtre. As ek nie geweet het dat Mezzocchi die aand nog 'n vertoning gehad het nie, sou ek moontlik 911 gebel het om hom te red.

Spookverhale slaag uiteindelik nie deur bewys te lewer sonder twyfel nie. Hulle verstrik ons ​​verbeelding deur 'n omgewing te skep waarin ons uit die boeie van ons analitiese brein kan glip en kan duik in die duisternis wat ons sterflike verskynings in hierdie aardse ryk laat gebeur.


Kan die spookhuis herontdek word vir 'n digitale verhoog? Hierdie LA -teater probeer

Vir selfs die rasioneelste onder ons is 'n goeie spookverhaal moeilik om te weerstaan. Geheimsinnigheid en spanning is deel van die allure, maar miskien is die fantasierike blik op die dinge wat anderkant die graf lê nog spannender.

'N Bonatuurlike verhaal dui daarop dat daar meer dinge in die hemel en op die aarde is as wat ons in ons filosofie droom, om van Hamlet, die mees spookagtige figuur in alle literatuur, te gaan. As jongeling was ek doodbang vir spoke. As 'n middeljarige man is ek bang vir 'n wêreld sonder hulle.

'Someone Else's House', die nuutste aanbod in die Geffen Playhouse's Stayhouse -reeks, bring die horror -genre op die digitale verhoog. Die vertoning, geskryf en uitgevoer deur die multimediakunstenaar Jared Mezzocchi en geregisseer deur Margot Bordelon, toets of 'n spookhuis op 'n virtuele fondament kan staan.

Die resultaat, hoewel dit konseptueel slim is, is meer vermaaklik as eng. Ek het gaan slaap sonder om onder my bed in te kyk, en toe ek wakker word van 'n vreemde knal in die ander kamer, het ek aangeneem dat dit die kat is en omgedraai het.

Met die volgende hoofstuk van die pandemie kom die vrees om terug te keer na die rolle wat ons almal vervul het, selfs onder vriende.

Mezzocchi wil die grens tussen fiksie en werklikheid vervaag. He repeatedly declares that his story — about a rambling old house in Enfield, N.H., that his family lived in for a short time before he was born — is true. His brother, he says, still has nightmares about what occurred there. The trauma haunts the family to this day.

“I’m not sensationalizing it,” Mezzocchi insists. “I want to know why this happened.”

To this end, he combs through historical and genealogical records. He interviews his mother on video. Google Maps and Findagrave.com facilitate his sleuthing and bring the town of Enfield to modern life.

A mystery box, part of the Geffen Stayhouse interactive recipe, is sent to audience members beforehand. The contents are meant to be a surprise, so without giving too much away let me just say that one of the items is intended to change the viewing atmosphere and perhaps substitute for the campfire around which stories of this kind proverbially thrive.

(Caution: Do not enter the rest of the review if you have tickets to “Someone Else’s House.” I repeat: Do not enter. Return when you’re safely back from your journey. Good luck to you.)

Like any reputable purveyor of occult tales, Mezzocchi is careful to present his details in a way that is vivid enough to unsettle but not so precise as to raise disqualifying objections. Mention of a “slaughtering cellar” seems a little too on the nose, until it’s explained that a former owner of the house, built in 1800, ran a tannery down there.

The Getty Center and the Broad museum are open! Here is our May guide to the most promising exhibitions across Southern California.

There’s a plotline involving a swarm of bees that doesn’t seem beyond the pale of natural science. When splattered blood appears out of nowhere in the narrative, the police stave off panic by raising the possibility of a wounded animal.

The shadow of a diabolical specter is gradually introduced. The leading culprit is the soul of the proprietary patriarch of the Johnson clan, the family that maintained ownership of the house until the Mezzocchis moved in. I wanted to believe, which is to say I wanted to be scared. But the pretense of documentary accuracy heightened my skepticism.

My own internet detective work informed me that Enfield is also the name of a London borough famous for its own (discredited) poltergeist. Uncanny coincidence or artistic dissembling? You’ll have to decide for yourself, but I wish I hadn’t consulted my phone during the performance.

The regular Joe quality of Mezzocchi, dressed for chilly New England weather like a hipster plumber on emergency call, worked until it stopped working. I couldn’t help noticing a light in the background that kept flickering. The subtlety of the effect becomes increasingly pronounced, a reminder of Mezzocchi’s esteemed multimedia background. Had there not been such an emphasis on factuality, I might have been better able to supply the suspension of disbelief needed for goosebumps.

Still, I was impressed with how the production, a collaboration with Virtual Design Collective, progressed. The setting, when it’s finally revealed, is a genuine coup de théâtre. If I didn’t know Mezzocchi had another show that evening, I might have called 911 to rescue him.

Ghost stories ultimately succeed not by providing evidence beyond a shadow of a doubt. They ensnare our imaginations by creating an environment in which we can slip out of the handcuffs of our analytic brains and delve into the darkness that bookends our mortal appearances in this earthly realm.


Can the haunted house be reinvented for a digital stage? This L.A. theater tries

For even the most rational minded among us, a good ghost story is hard to resist. Mystery and suspense are part of the allure, but perhaps even more tantalizing is the imaginative glimpse into what lies beyond the grave.

A supernatural tale suggests that there are more things in heaven and earth than are dreamt of in our philosophy, to filch from Hamlet, the most haunted figure in all literature. As a youngster, I was terrified of ghosts. As a middle-aged man, I’m terrified of a world without them.

“Someone Else’s House,” the latest offering in the Geffen Playhouse’s Stayhouse series, brings the horror genre onto the digital stage. The show, written and performed by multimedia artist Jared Mezzocchi and directed by Margot Bordelon, tests whether a haunted house can stand on a virtual foundation.

The result, while conceptually clever, is more entertaining than scary. I went to bed without checking under my bed, and when I woke to a strange bang in the other room, I assumed it was the cat and rolled over.

With the next chapter of the pandemic comes a fear of returning to the roles we all used to perform, even among friends.

Mezzocchi sets out to blur the line between fiction and reality. He repeatedly declares that his story — about a rambling old house in Enfield, N.H., that his family lived in for a short time before he was born — is true. His brother, he says, still has nightmares about what occurred there. The trauma haunts the family to this day.

“I’m not sensationalizing it,” Mezzocchi insists. “I want to know why this happened.”

To this end, he combs through historical and genealogical records. He interviews his mother on video. Google Maps and Findagrave.com facilitate his sleuthing and bring the town of Enfield to modern life.

A mystery box, part of the Geffen Stayhouse interactive recipe, is sent to audience members beforehand. The contents are meant to be a surprise, so without giving too much away let me just say that one of the items is intended to change the viewing atmosphere and perhaps substitute for the campfire around which stories of this kind proverbially thrive.

(Caution: Do not enter the rest of the review if you have tickets to “Someone Else’s House.” I repeat: Do not enter. Return when you’re safely back from your journey. Good luck to you.)

Like any reputable purveyor of occult tales, Mezzocchi is careful to present his details in a way that is vivid enough to unsettle but not so precise as to raise disqualifying objections. Mention of a “slaughtering cellar” seems a little too on the nose, until it’s explained that a former owner of the house, built in 1800, ran a tannery down there.

The Getty Center and the Broad museum are open! Here is our May guide to the most promising exhibitions across Southern California.

There’s a plotline involving a swarm of bees that doesn’t seem beyond the pale of natural science. When splattered blood appears out of nowhere in the narrative, the police stave off panic by raising the possibility of a wounded animal.

The shadow of a diabolical specter is gradually introduced. The leading culprit is the soul of the proprietary patriarch of the Johnson clan, the family that maintained ownership of the house until the Mezzocchis moved in. I wanted to believe, which is to say I wanted to be scared. But the pretense of documentary accuracy heightened my skepticism.

My own internet detective work informed me that Enfield is also the name of a London borough famous for its own (discredited) poltergeist. Uncanny coincidence or artistic dissembling? You’ll have to decide for yourself, but I wish I hadn’t consulted my phone during the performance.

The regular Joe quality of Mezzocchi, dressed for chilly New England weather like a hipster plumber on emergency call, worked until it stopped working. I couldn’t help noticing a light in the background that kept flickering. The subtlety of the effect becomes increasingly pronounced, a reminder of Mezzocchi’s esteemed multimedia background. Had there not been such an emphasis on factuality, I might have been better able to supply the suspension of disbelief needed for goosebumps.

Still, I was impressed with how the production, a collaboration with Virtual Design Collective, progressed. The setting, when it’s finally revealed, is a genuine coup de théâtre. If I didn’t know Mezzocchi had another show that evening, I might have called 911 to rescue him.

Ghost stories ultimately succeed not by providing evidence beyond a shadow of a doubt. They ensnare our imaginations by creating an environment in which we can slip out of the handcuffs of our analytic brains and delve into the darkness that bookends our mortal appearances in this earthly realm.


Can the haunted house be reinvented for a digital stage? This L.A. theater tries

For even the most rational minded among us, a good ghost story is hard to resist. Mystery and suspense are part of the allure, but perhaps even more tantalizing is the imaginative glimpse into what lies beyond the grave.

A supernatural tale suggests that there are more things in heaven and earth than are dreamt of in our philosophy, to filch from Hamlet, the most haunted figure in all literature. As a youngster, I was terrified of ghosts. As a middle-aged man, I’m terrified of a world without them.

“Someone Else’s House,” the latest offering in the Geffen Playhouse’s Stayhouse series, brings the horror genre onto the digital stage. The show, written and performed by multimedia artist Jared Mezzocchi and directed by Margot Bordelon, tests whether a haunted house can stand on a virtual foundation.

The result, while conceptually clever, is more entertaining than scary. I went to bed without checking under my bed, and when I woke to a strange bang in the other room, I assumed it was the cat and rolled over.

With the next chapter of the pandemic comes a fear of returning to the roles we all used to perform, even among friends.

Mezzocchi sets out to blur the line between fiction and reality. He repeatedly declares that his story — about a rambling old house in Enfield, N.H., that his family lived in for a short time before he was born — is true. His brother, he says, still has nightmares about what occurred there. The trauma haunts the family to this day.

“I’m not sensationalizing it,” Mezzocchi insists. “I want to know why this happened.”

To this end, he combs through historical and genealogical records. He interviews his mother on video. Google Maps and Findagrave.com facilitate his sleuthing and bring the town of Enfield to modern life.

A mystery box, part of the Geffen Stayhouse interactive recipe, is sent to audience members beforehand. The contents are meant to be a surprise, so without giving too much away let me just say that one of the items is intended to change the viewing atmosphere and perhaps substitute for the campfire around which stories of this kind proverbially thrive.

(Caution: Do not enter the rest of the review if you have tickets to “Someone Else’s House.” I repeat: Do not enter. Return when you’re safely back from your journey. Good luck to you.)

Like any reputable purveyor of occult tales, Mezzocchi is careful to present his details in a way that is vivid enough to unsettle but not so precise as to raise disqualifying objections. Mention of a “slaughtering cellar” seems a little too on the nose, until it’s explained that a former owner of the house, built in 1800, ran a tannery down there.

The Getty Center and the Broad museum are open! Here is our May guide to the most promising exhibitions across Southern California.

There’s a plotline involving a swarm of bees that doesn’t seem beyond the pale of natural science. When splattered blood appears out of nowhere in the narrative, the police stave off panic by raising the possibility of a wounded animal.

The shadow of a diabolical specter is gradually introduced. The leading culprit is the soul of the proprietary patriarch of the Johnson clan, the family that maintained ownership of the house until the Mezzocchis moved in. I wanted to believe, which is to say I wanted to be scared. But the pretense of documentary accuracy heightened my skepticism.

My own internet detective work informed me that Enfield is also the name of a London borough famous for its own (discredited) poltergeist. Uncanny coincidence or artistic dissembling? You’ll have to decide for yourself, but I wish I hadn’t consulted my phone during the performance.

The regular Joe quality of Mezzocchi, dressed for chilly New England weather like a hipster plumber on emergency call, worked until it stopped working. I couldn’t help noticing a light in the background that kept flickering. The subtlety of the effect becomes increasingly pronounced, a reminder of Mezzocchi’s esteemed multimedia background. Had there not been such an emphasis on factuality, I might have been better able to supply the suspension of disbelief needed for goosebumps.

Still, I was impressed with how the production, a collaboration with Virtual Design Collective, progressed. The setting, when it’s finally revealed, is a genuine coup de théâtre. If I didn’t know Mezzocchi had another show that evening, I might have called 911 to rescue him.

Ghost stories ultimately succeed not by providing evidence beyond a shadow of a doubt. They ensnare our imaginations by creating an environment in which we can slip out of the handcuffs of our analytic brains and delve into the darkness that bookends our mortal appearances in this earthly realm.


Can the haunted house be reinvented for a digital stage? This L.A. theater tries

For even the most rational minded among us, a good ghost story is hard to resist. Mystery and suspense are part of the allure, but perhaps even more tantalizing is the imaginative glimpse into what lies beyond the grave.

A supernatural tale suggests that there are more things in heaven and earth than are dreamt of in our philosophy, to filch from Hamlet, the most haunted figure in all literature. As a youngster, I was terrified of ghosts. As a middle-aged man, I’m terrified of a world without them.

“Someone Else’s House,” the latest offering in the Geffen Playhouse’s Stayhouse series, brings the horror genre onto the digital stage. The show, written and performed by multimedia artist Jared Mezzocchi and directed by Margot Bordelon, tests whether a haunted house can stand on a virtual foundation.

The result, while conceptually clever, is more entertaining than scary. I went to bed without checking under my bed, and when I woke to a strange bang in the other room, I assumed it was the cat and rolled over.

With the next chapter of the pandemic comes a fear of returning to the roles we all used to perform, even among friends.

Mezzocchi sets out to blur the line between fiction and reality. He repeatedly declares that his story — about a rambling old house in Enfield, N.H., that his family lived in for a short time before he was born — is true. His brother, he says, still has nightmares about what occurred there. The trauma haunts the family to this day.

“I’m not sensationalizing it,” Mezzocchi insists. “I want to know why this happened.”

To this end, he combs through historical and genealogical records. He interviews his mother on video. Google Maps and Findagrave.com facilitate his sleuthing and bring the town of Enfield to modern life.

A mystery box, part of the Geffen Stayhouse interactive recipe, is sent to audience members beforehand. The contents are meant to be a surprise, so without giving too much away let me just say that one of the items is intended to change the viewing atmosphere and perhaps substitute for the campfire around which stories of this kind proverbially thrive.

(Caution: Do not enter the rest of the review if you have tickets to “Someone Else’s House.” I repeat: Do not enter. Return when you’re safely back from your journey. Good luck to you.)

Like any reputable purveyor of occult tales, Mezzocchi is careful to present his details in a way that is vivid enough to unsettle but not so precise as to raise disqualifying objections. Mention of a “slaughtering cellar” seems a little too on the nose, until it’s explained that a former owner of the house, built in 1800, ran a tannery down there.

The Getty Center and the Broad museum are open! Here is our May guide to the most promising exhibitions across Southern California.

There’s a plotline involving a swarm of bees that doesn’t seem beyond the pale of natural science. When splattered blood appears out of nowhere in the narrative, the police stave off panic by raising the possibility of a wounded animal.

The shadow of a diabolical specter is gradually introduced. The leading culprit is the soul of the proprietary patriarch of the Johnson clan, the family that maintained ownership of the house until the Mezzocchis moved in. I wanted to believe, which is to say I wanted to be scared. But the pretense of documentary accuracy heightened my skepticism.

My own internet detective work informed me that Enfield is also the name of a London borough famous for its own (discredited) poltergeist. Uncanny coincidence or artistic dissembling? You’ll have to decide for yourself, but I wish I hadn’t consulted my phone during the performance.

The regular Joe quality of Mezzocchi, dressed for chilly New England weather like a hipster plumber on emergency call, worked until it stopped working. I couldn’t help noticing a light in the background that kept flickering. The subtlety of the effect becomes increasingly pronounced, a reminder of Mezzocchi’s esteemed multimedia background. Had there not been such an emphasis on factuality, I might have been better able to supply the suspension of disbelief needed for goosebumps.

Still, I was impressed with how the production, a collaboration with Virtual Design Collective, progressed. The setting, when it’s finally revealed, is a genuine coup de théâtre. If I didn’t know Mezzocchi had another show that evening, I might have called 911 to rescue him.

Ghost stories ultimately succeed not by providing evidence beyond a shadow of a doubt. They ensnare our imaginations by creating an environment in which we can slip out of the handcuffs of our analytic brains and delve into the darkness that bookends our mortal appearances in this earthly realm.


Can the haunted house be reinvented for a digital stage? This L.A. theater tries

For even the most rational minded among us, a good ghost story is hard to resist. Mystery and suspense are part of the allure, but perhaps even more tantalizing is the imaginative glimpse into what lies beyond the grave.

A supernatural tale suggests that there are more things in heaven and earth than are dreamt of in our philosophy, to filch from Hamlet, the most haunted figure in all literature. As a youngster, I was terrified of ghosts. As a middle-aged man, I’m terrified of a world without them.

“Someone Else’s House,” the latest offering in the Geffen Playhouse’s Stayhouse series, brings the horror genre onto the digital stage. The show, written and performed by multimedia artist Jared Mezzocchi and directed by Margot Bordelon, tests whether a haunted house can stand on a virtual foundation.

The result, while conceptually clever, is more entertaining than scary. I went to bed without checking under my bed, and when I woke to a strange bang in the other room, I assumed it was the cat and rolled over.

With the next chapter of the pandemic comes a fear of returning to the roles we all used to perform, even among friends.

Mezzocchi sets out to blur the line between fiction and reality. He repeatedly declares that his story — about a rambling old house in Enfield, N.H., that his family lived in for a short time before he was born — is true. His brother, he says, still has nightmares about what occurred there. The trauma haunts the family to this day.

“I’m not sensationalizing it,” Mezzocchi insists. “I want to know why this happened.”

To this end, he combs through historical and genealogical records. He interviews his mother on video. Google Maps and Findagrave.com facilitate his sleuthing and bring the town of Enfield to modern life.

A mystery box, part of the Geffen Stayhouse interactive recipe, is sent to audience members beforehand. The contents are meant to be a surprise, so without giving too much away let me just say that one of the items is intended to change the viewing atmosphere and perhaps substitute for the campfire around which stories of this kind proverbially thrive.

(Caution: Do not enter the rest of the review if you have tickets to “Someone Else’s House.” I repeat: Do not enter. Return when you’re safely back from your journey. Good luck to you.)

Like any reputable purveyor of occult tales, Mezzocchi is careful to present his details in a way that is vivid enough to unsettle but not so precise as to raise disqualifying objections. Mention of a “slaughtering cellar” seems a little too on the nose, until it’s explained that a former owner of the house, built in 1800, ran a tannery down there.

The Getty Center and the Broad museum are open! Here is our May guide to the most promising exhibitions across Southern California.

There’s a plotline involving a swarm of bees that doesn’t seem beyond the pale of natural science. When splattered blood appears out of nowhere in the narrative, the police stave off panic by raising the possibility of a wounded animal.

The shadow of a diabolical specter is gradually introduced. The leading culprit is the soul of the proprietary patriarch of the Johnson clan, the family that maintained ownership of the house until the Mezzocchis moved in. I wanted to believe, which is to say I wanted to be scared. But the pretense of documentary accuracy heightened my skepticism.

My own internet detective work informed me that Enfield is also the name of a London borough famous for its own (discredited) poltergeist. Uncanny coincidence or artistic dissembling? You’ll have to decide for yourself, but I wish I hadn’t consulted my phone during the performance.

The regular Joe quality of Mezzocchi, dressed for chilly New England weather like a hipster plumber on emergency call, worked until it stopped working. I couldn’t help noticing a light in the background that kept flickering. The subtlety of the effect becomes increasingly pronounced, a reminder of Mezzocchi’s esteemed multimedia background. Had there not been such an emphasis on factuality, I might have been better able to supply the suspension of disbelief needed for goosebumps.

Still, I was impressed with how the production, a collaboration with Virtual Design Collective, progressed. The setting, when it’s finally revealed, is a genuine coup de théâtre. If I didn’t know Mezzocchi had another show that evening, I might have called 911 to rescue him.

Ghost stories ultimately succeed not by providing evidence beyond a shadow of a doubt. They ensnare our imaginations by creating an environment in which we can slip out of the handcuffs of our analytic brains and delve into the darkness that bookends our mortal appearances in this earthly realm.


Kyk die video: Corlea Botha - SONVANGER OFFICIAL. AMPTELIKE MUSIEK VIDEO


Kommentaar:

  1. Okes

    Baie waardevolle stuk

  2. Sofian

    Ek beveel aan dat u die webwerf besoek met 'n groot aantal artikels oor die onderwerp wat u interesseer.

  3. Nasir Al Din

    Ja dit is alles wetenskapfiksie

  4. Tyeson

    I, sorry, but that certainly does not suit me at all. Wie anders kan help?

  5. Kibar

    Wetenskapsfiksie:)

  6. Kigami

    Alles hierbo het die waarheid vertel. Ons kan oor hierdie tema kommunikeer.



Skryf 'n boodskap